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曾用笔名木瓜牵玫瑰。青年作者,一个讲故事的人。《TA们》杂志主编。个人微信公众号读写思维(laomu945),欢迎新老读者订阅!

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这部韩国电影带你重返日本核爆炸  

2017-03-22 08:18:26|  分类: 书影元素 |  标签: |举报 |字号 订阅

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这部韩国电影带你重返日本核爆炸 - 沈小邱 - 读写思维

 《潘多拉》海报

文_沈小邱

今天看了韩国导演朴正宇2016年底上映的一部电影《潘多拉》,感受颇多,这是即《隧道》之后,又一部给我惊喜的韩国电影。

潘多拉,在古希腊中是一个女神的名字,她有一个潘多拉盒子,被比喻为灾祸的来源。同时,因为潘多拉女神,却又可以理解为是对美好、追寻希望的象征。

《潘多拉》这部电影呢,是朴正宇即《铁线虫入侵》上映四年后的又一部顶级灾难片。只是与上一部“生物系”灾难题材不同的是,《潘多拉》是一个关于反国家核电宣传类型的题材片,这也是导演在日本2011年大地震后反思后的“警告”式预言,毫无意外,电影里故事的格局和情境,在与国家、政治的牵扯下,而显得更加紧张和富有思考的内涵。

《潘多拉》的故事沿袭了韩国灾难片里,一贯的叙事手法。由最底层民众入手,核电站附近的月村发生的一次地震,引发了釜山地区1号原子能核电站的爆炸,导致核电站出现裂缝,放射性有毒元素不断泄漏、很可能诱发第二次爆炸,周围的反应堆核电站和数万居民陷入了危机,没有预警的灾难,使整个韩国被恐慌和逃难笼罩。随着故事的进展,统治者的优柔寡断和推卸责任,把核电站的员工和居民们一次次推向风口浪尖,与核电站做生死搏斗。

豆瓣上关于《潘多拉》有这样一个短评:“电影中的政府越是腐败无能,现实中的国民越是活得有尊严;电影中的政府越是伟大光明正确,现实中的国民越是贱如草芥。”我觉得这句短评再合适不过,《潘多拉》以底层小人物的真情故事来反映政府的冷酷和无能,电影的最后主人公载赫为了让家人、孩子美好的生活,在自己勇敢的抉择后绚烂死去,漂浮在冷却水池里,那是逆境的成长中小人物必有的尊严。再想想那些曾经看到的,在太平祥和的潜意识氛围下,以“美化”、“官方”的视角拍出的狗血片里,不是颂扬国家开挂、百姓幸福,就是主角神勇,敌军无能,就不难想象现实中的国民有多无知好骗和贱如草芥了。

以小人物心路成长反讽国家的电影讲述方式,向来是韩国导演灾难片里喜欢用的电影结构,从主人公无感到内心的感知、到经历成长蜕变的洗礼,无论是奉俊昊的《汉江怪物》里的儿子、延相昊的《釜山行》里的爸爸,还是《潘多拉》里的载赫,主人公都是我们生活里最普通的每一个小人物,无业青年、小白领、发电站员工,很容易让观众代入剧情里感知冷暖,也是平凡生活里最真实的情景写照,这或许就是韩国此类电影口碑好评的原因——都是在用心讲好一个故事。无论是叙事结构也好,演员的表演,还是恢弘的场景,都可谓好钢用在刀刃上,令人惊叹,情节紧凑,没有任何尿点,只是偶尔剧情紧张,煽煽观众几分钟的情。

《潘多拉》的好,好就好在电影对未来既有美好的隐喻,也有对眼下统治者的实质讽刺。电影里核电站所长和载赫与总统的直接对抗,以及面对生死两个人的勇敢取舍,这也是电影最精彩的看点。当统治者软弱无能,没有把自己民众的安全放在心上,又岂能希冀谁来救护?希望借我的死亡,能够为家人和那些可爱的孩子们换来一片美好的生存土壤。电影敢于反讽国家、直面政治机器的立场,更为故事平添了几分可敬之处。

所以,比起包括《釜山行》在内以往类型的韩国灾难电影相比,《潘多拉》在故事格局、思想传递上更深刻,更有普世意义,它在讲述了一个即日本核电站爆发后,我们全人类共情和面对的现实和反思。我们每个人,每个国度,离这个现实只有一步之遥,一念之差。

当我们每个人都渐渐忘却的时候,朴正宇以电影和艺术的方式诠释了他自己的思考,也仿佛是在提醒着我们每个人。由此可见,导演对电影拍摄的用心。

【本文首发《读写思维》公众号(laomu945)】

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